Phân tích 6 câu thơ đầu bài thơ “Khi em còn nhỏ” của Tố Hữu

Khi tôi gọi đàn

Lúa chín trái ngọt

Khu vườn đầy ve sầu

Hạt ngô vàng ươm nắng đào

Trời xanh càng rộng càng cao

Đôi diều sáo nhào lộn…

Dạy

Bài thơ có mười câu, khổ đầu đã bỏ sáu câu:

Khi tôi gọi đàn

Lúa chín trái ngọt

Khu vườn thức dậy với tiếng ve

DI DỜIđầy hạt sàng vàng đầy nắng đào

Trời xanh càng rộng càng cao

Đôi diều sáo nhào lộn…

Đây là một cảnh mùa hè điển hình ở các làng quê. Nhưng bức tranh hiện thực đó được mở ra bởi hai lớp: lắng nghe và nhớ lại, hiện tại và quá khứ, sắp tới và quá khứ. Cái hôm nay – cái mà nhà thơ đang nghe bây giờ là tiếng tu hú, một sự lắng nghe bất chợt sau một thời gian bị xiềng xích trong ngục tù (“Khi tu hú gọi bầy”). Cảm giác đột ngột ấy – sở dĩ đột ngột, bởi nó xuất hiện trong một khung cảnh không gian đặc biệt: hiếm khi có âm thanh của cuộc sống vang vọng. Cảm giác này có giống với tâm trạng của tác giả Nhật ký trong tù khi nghe thấy tiếng sáo ( “Bỗng nghe trong tù tiếng sáo vi vu”). Thật kỳ lạ và vô cùng gợi. Tu như thế nào đàn gọi là mùa hè đã đến. Nhưng làm thế nào nó đến, tác giả đã không nhìn thấy. Vốn sống, sự gắn bó với mọi làng quê đã được huy động để thay thế. Lấp đầy khoảng trống bao quanh bởi bốn bức tường xà lim lạnh lẽo là trí tưởng tượng của nhà thơ mà người đọc không hề cảm thấy gượng ép, gượng ép. Mạch thơ vẫn rất tự nhiên như không hề có sự lắp ghép cố ý. Đọc lại lần nữa:

Khi tôi gọi đàn

Lúa chín, trái càng ngọt.

Hai câu thơ, rồi bốn câu tiếp theo như một hiệu ứng dây chuyền: mỗi khi đàn chim xuất hiện thì mùa màng, cây trái cũng theo đó mà ra. Phản ứng đó từ bao đời nay vẫn vậy vì đó là quy luật tự nhiên. Tiếng chim gọi bầy cũng là tiếng chim gọi mùa. Nó lập tức cựa quậy. Nó chạm đến trái tim của mọi người rất nhiều. Cần chú ý đến hai trạng thái chín của lúa và ngọt của cây: chín dần, ngọt dần. Nếu thay vào đó là chín và ngọt, câu thơ sẽ khác, nó sẽ nằm bất động, đông cứng ngay lập tức. Còn đây tả chim như bay, tả hoa như hé nụ cười, đó là sự vận động của thơ họa. Sự vận động đó ở đây là do tài năng của nhà thơ, nhưng cũng do tình yêu của người yêu thơ. Nghe một tiếng chim kêu, nhìn thấy mạch sống của cây, của lúa đang lớn, của cành khô cháy chỉ có ở những con người yêu đời, yêu cuộc sống đến đau lòng. Từ đó trí tưởng tượng nảy sinh. Chưa kể ưu điểm về sự uyển chuyển, nhịp điệu, giàu khả năng bộc lộ cảm xúc của thể thơ lục bát. Thể thơ lục bát vừa có hình thức cố định, vừa có hình thức vô cùng biến hóa. Chẳng hạn, ở bốn câu thơ đầu, nếu nhìn vào cấu trúc theo tiêu chí cảm quan, ta thấy mỗi cặp 6/8 câu đều có cả thính giác và thị giác, nối tiếp nhau tạo nên cảm giác âm thanh gợi nhắc mùa màng. Màng nhập lễ hội:

Khi tôi gọi đàn

Lúa chín trái ngọt

Khu vườn thức dậy với tiếng ve

Hạt ngô vàng ươm nắng đào

Nếu bốn dòng đầu là bốn câu thơ đẹp, nói lên tiếng ríu rít của mùa hè, cây trái xum xuê thì hai câu cuối dường như không liên quan gì đến không khí đó vì nó nói đến diều sáo, một bầu trời xanh. Nguyễn Trãi năm xưa vì mừng thấy dân khắp nơi “phú quý đủ đầy” mà nghĩ đến cây đàn của vua Thuấn. Cây đàn và bát cơm manh áo xét về phương diện nào đó khá xa nhau nhưng thực ra lại rất gần nhau, trong cảnh yên vui. Vậy hai câu “Trời càng xanh, trời càng cao = Đôi diều sáo nhào lộn” là âm cao lấy từ một giai điệu trầm ở bốn câu trước.

Để lí giải vì sao bức tranh quê hiện lên trong bài thơ chân thực và đẹp đến thế, chúng ta liên tưởng đến hai điều: bản thân cảnh quê, nhất là vào dịp thu hoạch, rất đẹp, nó gợi sự no ấm, no đủ của con người. cày cuốc một nắng hai sương. Nhưng điều thứ hai, trong trường hợp bài thơ này, mới là điều quan trọng: nhà thơ chiến sĩ bị cầm tù vì yêu nó, mơ nó, thấy nó như trong tầm với. Yêu đi, đừng gần mà nhớ (bao nhiêu lần trong tù, tuổi trẻ đó có nhớ bạn, nhớ đồng không?), vị quan: bức tranh ấy là bức tranh tự do, tự do vĩ đại đơn giản như một bức tranh bình dị. sự thật. Để vừa tả (ngoại cảnh) vừa tả (tâm trạng, tâm trạng), với sức hấp dẫn lay động lòng người, Tố Hữu đã huy động những thành tựu của thơ ca dân gian (thể lục bát của ca dao). , vừa là thành tựu của Thơ mới. Đối với hình tượng Thơ mới, thành công của Tố Hữu ở đây trước hết là biết phát huy mạnh mẽ cái tôi bên trong, cái tôi của cảm xúc dồi dào và trí tưởng tượng phong phú. Sáu câu thơ đầu như một đời sống nội tâm của nó. Ngay câu thơ đầu tiên, lí do, cội nguồn mà từ đó cảm xúc trào dâng như một khoảnh khắc “đau lòng” (tên một bài thơ của Thế Lữ). Một âm thanh nhỏ nhoi của cuộc sống ít ai để ý đến, nhưng với Tố Hữu, tiếng “gọi bầy” ấy lại có sức gợi lớn, sức gợi tức thì. Sự nhạy cảm ở đây là của thơ ca nói chung, trước hết là của thơ mới. Đọc Khi con đi tu, ta có cảm giác nó vừa là ca dao, vừa không phải là ca dao chính vì sự kết hợp của hai thành tựu nói trên.